«Волье бене» або вище любові

45


Є любов, яку італійці називають «амарі», а є кохання – «волье бене» – почуття, коли ставишся до людини як до найближчої суті на світі. Немає нічого вище «волье бене», і ті, кому пощастило її випробувати, до кінця днів дякують небо за цей чудовий дар. Таке відчуття випало на долю двох великих лицедіїв двадцятого століття – режисера Федеріко Фелліні і його дружини – актриси Джульєтти Мазіни.

Вони прожили разом п’ятдесят років і померли майже одночасно. Федеріко – у день п’ятдесятиріччя їх шлюбу, прийшовши з ресторану, де вони вперше зустрілися і де відзначали день свого золотого весілля, а Джульєтта пішла за ним кілька місяців потому. Вона так і не сказала йому, що важко хвора (у неї був рак), так як знала, що він кине все і буде зайнятий тільки нею. Так вже сталося незадовго до ювілею, коли вона потрапила в лікарню, а Фелліні, сам практично прикутий до ліжка, кинувся до неї за п’ятсот кілометрів (від Ріміні до Риму) і ліг у ту ж лікарню, в сусідню палату, тільки щоб бути поряд зі своєю дружиною.

Як трапляються такі зустрічі? На яких небесних годинах записані дати і терміни, чому судилося зустрітися двом великим людям, щоб разом створити щось унікальне в кінематографі, золотими літерами записаний на скрижалях історії. Він був журналістом, карикатуристом і автором гумористичних оповідань. Вона – початківця актрисою, римська тітонька яку мріяла зробити з своєї племінниці зірку сцени. Втім, до зірки цій дівчинці було дуже далеко, скоріше вона була схожа на маленького окатого клоуна. «Маленька жінка з очима загубився цуценя», – говорив про неї сам Фелліні. Ця тендітна дівчина стала його ангелом, музою, його подругою, дружиною, любов’ю і всім, без чого неможливе людське існування.

В 1943 році Джулія Ганна (її справжнє ім’я) навчалася на філологічному факультеті Римського університету, грала в студентському театрі і озвучувала на радіо гумористичні постановки нікому не відомого автора Федеріко. Одного разу автору запропонували спробувати екранізувати свої історії, і він став підшукувати актрису для виконання жіночих ролей. Перебираючи фотографії, Фелліні натрапив на фото, де була відображена кругловида дівчина з великими дитячими очима. Здавалося, ці очі заглянули прямо в його душу. Що вони там побачили? Родинне істота, якого так не вистачало дружньої підтримки та участі?

«Волье бене» або вище любові

Фелліні позичив грошей у друзів і, бажаючи блиснути перед невідомою багатством, запросив її на вечерю в найдорожчий ресторан. Джулія Ганна, тим не менш, замовляла найдорожчі страви. Ймовірно, вона одразу побачила Фелліні, ніби наскрізь, розгадавши його наївний задум і розуміючи, що він хоче справити враження, насправді не володіючи ніякими іншими багатствами, крім свого таланту і тієї спорідненої душі, яка відразу стала їй близька.

Вони одружилися буквально через пару тижнів, практично одночасно відчувши зумовленість цієї доленосної зустрічі. Це сталося 30 жовтня 1943 року на сходовому майданчику будинку, де жив Фредерік, щоб у церкві не попастися на очі тим, хто полював за призовниками, щоб забрати їх на війну.

Чи був цей шлюб щасливим, якщо врахувати, що пара так і не змогла завести так пристрасно бажаного дитини (перша вагітність закінчилася викиднем, друга дитина після болісних пологів помер через два місяці, а Джульєтта втратила можливість коли-небудь ще народити малюка)? Чи це була «волье бене», якщо Фелліні постійно змінював своєї маленької трудівниці-дружині, яка по суті і привела його в серйозний кінематограф?

У будь-якому разі, щастя ніколи не буває схожим на райдужний мильна бульбашка, яка лопається від найменшого подуву вітру. Це було важке і глибоке щастя пізнання і відкриття один одного і самого себе. Творчий і людський тандем, складений кимось зверху для втілення якогось великого небесного задуму.

І здійснюватися цей задум почав саме тоді, коли Фелліні став знімати власні фільми з участю своєї дружини. Загальна трагедія зблизила Джульєтту (таке ім’я дав їй чоловік) і Федеріко, і коли дружина горювала про втрачених дітей, він лагідно говорив їй: «Не плач, Джульєтта, адже у тебе є я». А ще у них були спільні діти – їхні фільми, над якими з дня їх виходу на екрани плаче весь світ.

«Вогні вар’єте», «Солодке життя», відкритий Фелліні і Мазіні Марчелло Мастрояні, «Без жалю», фільм «Дорога», який за кращу режисуру був удостоєний нагороди на фестивалі «Срібний лев», а потім отримав «Оскара» за кращий фільм іноземною мовою. Тоді Мазіну стали називати «Чаплін у спідниці». А Чарлі Чаплін зізнався: «Цією актрисою я захоплююся більше, ніж ким би то не було». Нарешті, «Ночі Кабірії», за кращу жіночу роль в якому Джульєтта була удостоєна нагороди Каннського фестивалю 1957 року.

Ще одне випробування випало цій дивовижній парі: випробування славою і багатством. Фелліні любили всі жінки світу, він був марнотратний і легкомыслен, замовляв свята з сотнями червоних куль і дорогими стравами в самих розкішних ресторанах. Джульєтта стежила за сімейним бюджетом і виходом у світ його геніальних фільмів, укладаючи контракти, підшукуючи акторів і змушуючи його працювати. Їй не потрібні були ні дорогі подарунки, ні хутра, ні коштовності. Їй потрібно було його творчість, його фільми, в яких вона відчувала відгомони і своєї власної душевної мелодії.

Багато в чому вона повторила жертовну долю свого батька, Гаетано Мазіна, талановитого скрипаля і професора музики, який заради одруження на її матері, красуні Анджели Флавії Паскуалі, дочки впливового і багатого людини, пообіцяв кинути музику і зайнятися бізнесом. Це не зіпсувало його життя, всупереч розхожій думці про марність жертв в любові. «Волье бене» батьків, ніколи не сварки і все життя ніжно і дбайливо ставилися один до одного, стала чудовим зразком взаємин для їх дітей.

На щастя, його дочка творчість не кинула. Навпаки, поруч з Фелліні, зумів відкрити в ній особливо глибоке внутрішнє дарування, вона зробила блискучу кар’єру актриси. Але головним їхнім талантом, який мимоволі переносився ними і на творчість, і на ролі, які грала Мазіна, була здатність любити – «волье бене».

«Як хочеться закохатися ще раз!» – сказав за два дні до смерті Федеріко Фелліні своєму другові – сценаристові Тоніно Гуерра. Не в сенсі знайти нову жінку, яка замінила б йому його Джульєтту, а знову злетіти в небо і чути музику своєї дзвінкій душі.

«Коли ти любиш, – пише Гуерра, – ти перестаєш бути просто людиною, а стаєш ароматом. Ти не ходиш по землі, а ширяєш над нею. Ось цей стан закоханості і є головне в житті. І неважливо, у що ти закоханий в жінку, в роботу, у світ або у життя… Величезне «волье бене» було між моїм найбільшим іншому Федеріко Фелліні і Джульєттою Мазіні. За Фелліні доглядали усі жінки світу, але його останній жест був справжнім гімном любові до Джульєтти — практично паралізований він втік з клініки, коли дізнався, що вона вмирає в лікарні в Римі. Він подолав п’ятсот кілометрів і ліг з нею поруч. А коли помер Фелліні, не стало і Джульєтти».

Їх поховали на цвинтарі в рідному для Фелліні Ріміні. На могилі стоїть пам’ятник, схожий на корабель з двома вітрилами. Тоніно Гуерра зробив на ньому напис: «Джульєтта, тепер ти можеш плакати!» – ніби продовжуючи фразу самого Фелліні про те, що Джульєтті нема чого плакати, втративши дитину, пам’ятаєте? «Не плач, Джульєтта, адже у тебе є я!» Та іншу фразу, яку він прокричав, коли йому вручали «Оскара», бачачи сльози на очах своєї «маленької доброї феї», він тоді звернувся до неї зі сцени: «Не плач, Джульєтта!»

Я думаю, їй, дійсно, нема чого було плакати, адже вона тепер була поруч із ним, на одному кораблі з двома вітрилами.